第三十五话惊世骇俗的发布会谈话
“喀喀喀咔咔”
照相机的开门声此起彼伏着，看着媒体们在下面忙碌的样子，韩子俊只能保持微笑。(手打)
然则韩子俊脸上皮笑肉不笑的表情，却也显示了他现在的心情并不好。
今天是《我的女友是九尾狐》记者招待会开办的日子。韩子俊包下了一家酒店的高级会宴厅。宴请全组人员。还有到来的记者们
这算是开机饭，也算是激励大家的士气。
但是如果大家知道，这顿开机饭已经是第二顿开机饭的话，那你们一定会无比同情韩子俊此时的无奈。
不能不韩子俊是非常反感这种开一个机就要吃两顿饭的规矩的，但是中国的国情却逼得韩子俊不得不那么做。
一般来中国的剧组会在成立的当天自己人在一起吃顿开机饭；然后向外界宣布正式启动的时候，还有有一个以宣传为目的的，款待传媒的冷餐会之类的活动。
这种开机时一顿，宣传时一顿的应酬，不能不是中国演艺圈的一个莫名其妙的规定。而对于这种规定，韩子俊只能感叹，中国人真是热衷于吃饭。
可是这种热衷于吃饭的规矩，却在这几天消耗了韩子俊无数的时间。且不到杨幂家，自己家的义务性吃饭。商业化，应酬性的饭局就无数了。
从横店，乃至于上海选完场景以后，韩子俊就马不停蹄的回到了北京。韩子俊本想着一门心思的就开始开拍新剧了，但是一个个阻碍却又接踵而至。
首先是李思雨出学校的问题，不能不中戏的表演系主任真的是一个神经病，现在这个主任就是死掐着李思雨不肯放手啊。
来呢，也只能是韩子俊倒霉。
前段时间中戏出了一个丑闻让中戏对于大一大二心生出去表演变得非常的敏感。
在2003年12月21日，媒体报料中戏表演系主任黄定宇曾与童谣有染，当时童瑶是中戏班1年级学生，按规定不准出外演出，后在黄定宇的关心下童瑶才能够在《林海雪原》中担当角色。一时间舆论沸沸扬扬。
而在2004年1月14日传出消息，14日黄定宇被拘留，名义是涉嫌性侵犯。
这件事情的恶劣性，让整个中戏新上任的表演系主任对于新生出演管的是演的不能再严了。一句“我们一向要求学生以学业为重”，。
让北京电视台的人对此非常的无奈，没有办法，韩子俊只能亲自出马，一顿饭不行，两顿饭。加上北京电视台台长都被韩子俊邀出来了，在吃了三顿饭的情况下，才把李思雨给借了出来。
而为了感谢北京电视台的台长，又是一顿饭。
在此期间呢，公司的事情也给韩子俊安排了无数的饭局，公司开通微博和中国电信的管理层见面吃饭。游戏产业发行的商业化，安抚下属们勤劳的工作。饭局是吃了一顿又一顿。
这种充满了应酬兴致的饭局让韩子俊无限苦涩。
而现在，开的记者招待会。无疑又是一顿饭局。更离谱的是此时他还必须去面对全国各平媒、纸媒、网站的记者们。
底下乌压压的一片，看着韩子俊更是异常的厌烦。
韩子俊居中而坐，旁边是制片，和监制，其次是李思雨和凌佳云，然后是各个部门的相关主创。
葛优老大不抢字辈的风头，结果今天就没有来。
但是他不来的情况却也是非常麻烦的。没有他韩子俊瞬间就成为了众矢之的了。今天几乎所有的记者都是冲着韩子俊来的。一进场对准韩子俊的镜头就不断响起。
以至于制片郑映在一进场的时候，就调侃韩子俊“这个剧组如果没有你，我看今天来的人估计连十分之一都没有呢。要是这个组没有呢。”
出于规矩，韩子俊自然是介绍了一下剧组主要成员，然后感谢了一堆要感谢的人，了一大套场面上的废话。
接下来就是记者发问。
可是来的这些记者哪有兴趣知道这个电视剧拍的是什么啊，全部都集中在韩子俊本人的。而可能是因为前段时间，韩子俊怎么也不让他们找到的缘故，那群记者看到了韩子俊就像老鼠看到了大米。
一个问题，一个问题都来了，娱记们想象力之丰富，古怪的问题层出不穷，让那个韩子俊闹人都不由的发腾。作为原创者，他也只能不断的用公式化的回答来解决。任凭无数媒体如何的旁敲侧击，就是不真话。
而这样烦闷的情况，一直到韩子俊决定结束提问之前，一个个的女记者提出了一个关键性问题才得以改变。
“韩子俊先生，请等一下，看的出来你现在的心里一定不爽，在你结束提问时间之前，我想问一个有价值的问题，你对中国的电影和影视圈发展有什么看法的，你对我们中国本土电影的片子有什么评价，你以后会进电影圈吗”
这是全场为数不多的涉及到专业性的问题，在众多围绕着韩子俊生活绯闻的问题中，这个问题即真实又直观。让韩子俊本来皮笑肉不笑的神情都为之凝结。
沉思，没有人想到这么一个问题竟然把一直对答如流的韩子俊给问倒了。
只看韩子俊轻轻的抿了一口茶才如释重负的道“中国影视圈发展很悲哀就是我对中国影视圈的看法。
另外你问我我对中国电影是如何看的话，我只能，那是一群艺术家在和懵懂无知的百姓对牛弹琴
我知道我这么一定会被骂的很惨，但是我这么却也有我的理由，让我解释以后在骂不迟。
中国的电影问题，从本质上分为三类，一个是电影本体地问题。第二个是电影意识形态，既中国电影价值取向的问题；第三个是电影社会基础的问题，也就是硬件问题——中国观众接受电影文化的能力问题。
剧本和意识形态我想和你们了也不懂，那就中国观众接受电影文化这个问题吧。把这个搞定才是关键之中。
然则要搞定这个问题却也是异常困难的，我来到中国半年了，按照老师的意愿，普遍的了解了中国的民情。基本的了解了中国观众的欣赏水品。
可是了解这个民情不能不感叹，中国观众的欣赏水平真的不怎么样，我们也不得不承认承认，中国观众电影欣赏水平低于世界平均水平这是铁一般的事实。
曾今，我在韩国的时候，曾今看过一篇好莱坞著名的调查员乔治格莱尼在《泰坦尼克》进中国的中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”
并且提议梦工厂每年向中国输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部——因为“中国人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
这个报告我当时在韩国的时候，就不止一次的被我老师提过。从潜意识里面更觉得这个话题应该被夸大了。
但是在中国生活了半年却发现非但没有夸大，反而更加恐怖。然则恐怖的同时却又发现情有可原，中国的国情决定了这一切。中国观众的欣赏水品在于没有人拍给他们看电影，然则即使有了，偶尔有一部好的，却依然被政审剪的乱七八糟就是票价死贵。
逼得大家只好去看盗版。
结果呢，盗版那种不感恭维的水准：卡带、闪花、色素黯淡、像素模糊……能完整的看个故事情节就不错了，怎么还谈得上欣赏电影？
像这样的格局，这样的现实状况，中国观众的欣赏水平怎么可能会高？
在这里我只能，一个烂到了令人发指的体制和指导思想，活活的把几亿人全弄成了电影白痴
从本质上中国的电影人都是出色的。从奥斯卡到戛纳，到世界林林种种的所有大电影节的关键奖项，中国电影几乎都拿过了，事实证明中国电影人的整体水平是世界前列的。
可是，中国电影家弄得东西不被中国观众所欣赏和理解，却也是现实。
可是更可笑的是面对这种现状，竟然没有人想着去改变。相反的还在顺应这种体制
这个最好的例子就可以最近才上映的《十面埋伏》吧，
很多中国观众都看不懂《十面埋伏》，前端时间，我给我们几个骨干，和写手以此都发了票。让他们去看。
结果呢，一回来，写手唐三就和我，这个故事很假，人物很假，很多硬伤。
这一不希奇。我看了以后，心中更是哈哈大笑。为什么觉得人物很假，无非就是因为故事里的人物根本就是三个穿着中国的古装的欧美人，他们的思维方式，处事态度和情感表达的方式完全不是中国式的，所以大部分不了解外国人的中国本土观众当然要骂它假。
《十面埋伏》这是最典型的仿好莱坞制作，强调电脑特技、强调视听冲击和感官刺激。中国观众看惯了以故事为主的电影，突然看这种以探讨人性内淋、探讨感情行为对人性影响的电影非常不适应，因为这个电影在挖掘“人”而非“事”，所以令看电影只看故事情节的中国观众很适应，觉得自己花了钱什么都没看到。
而相比较而言，如果把这部片子放到欧洲，乃至于美国的观众去观看这些片子，估计一定是赞扬声一片。不信的话，大家在不久以后，大可以去看看十面埋伏在外国的票房。
而我们从以上的一切，能看到什么问题呢。我想了半天。
只能，这是中国的电影家在“卖国求荣”的表现。国内的人看不懂，他们干脆就放弃了国内直接奔向海外。
十面埋伏和英雄同是一位导演，但是为什么前后差距为什么变化的这么大，就是最好的证明了。
当然我这么，却也不是以偏概全的，中国的另外一个导演程凯歌在我看来也在做同样的事情。
《无极》在网络上已经被宣布出来的剧本，我已经在网络上看过了。不怕各位，在我看来无极的故事无非就是一个女孩骗了一个男孩，结果女孩长大了就被所有人骗，这种模式呢其实完全是中国故事因果循环的套路，
可是《无极》呢却非要用外国人的套路来做，弄得不伦类的，一群中国人用外国人地思维方式在过家家，里面还混着两个讲话结结巴巴的东亚国移民。
如果大家不相信我所的话，大可等明年无极上映的时候，去看看，看看我是不是胡
国粹都不要了，单纯的西方化，商业化，好片子不拍，只为赚钱，只能是异常的可笑啊
我作为老师的弟子，来到中国就是为了改变这一现状的。
如何改造，就我的看法来看就是从电视剧开始，通过电视向中国观众介绍电影文化，把电视剧电影化，让观众从电视剧开始了解电影。
不过这种发展，在中国却也是非常困难的。中国的电视剧普遍粗制滥造是一个现状就不了。
有没有导演去拍也是一个问题，好的导演一定不会拍电视剧，坏得导演就是混口饭吃，把拍摄电视剧当成将台词。
因此呢，我会动用自己的财力，慢慢的建立一个值得构建的导演和编剧班底。
当然我自己也会以身作则，自己作为改变改变这一切的领头人。
而且我也有信心当好这个领头人，熟悉我的人，应该知道我拍摄的电视剧。都是十分电影化
我拍出的电视剧一直都是激励画面感，和探究真实性的。在讲述故事的同时，往往也在告诉别人一个道理。
这种拍摄，往往非常费钱。但是却能让观众通过电视，更轻易的接受电影的知识，不用花钱，直接观看。这就是我唯一能想出改变中国观众提升自己观看品味的方法。“